Cuba: Laito, lo que el viento no se llevo

En la década del 40, y específicamente en 1948, Estanislao Sureda ya hacía temblar la tierra en el mítico cabaret Tropicana cantando con la orquesta de Ernesto Grenet. Pero en puridad, y como él mismo admite, no fue sino hasta su ingreso a los conjuntos de Senén Suárez y Casino, de Roberto Espí, que vislumbra la puerta de entrada a la historia de la música cubana. El umbral lo traspasaría con su entrada en la Sonora Matancera en 1953.
Si soy como dicen un buen sonero me apunta enfático se lo debo primero que todo a que mi santa madre me parió en el barrio La Juanita, de Cienfuegos. ¿Captaste?

Ci-en-fue-gos. Tierra donde no ha nacido músico malo... Apunta ahí: Benny (Moré), Espí (Roberto), Delfín (Eusebio), Paulina Alvarez, Rapindey (Marcelino Guerra), Lay (Rafael)... y un carajal más de músicos con magisterio.»

Militante de la ortodoxia sonera, a Laíto se le abrieron las puertas de la grandeza cuando en 1948 ocupó la plaza que dejara vacante Nelo Sosa en el Conjunto Colonial de Senén Suárez; es el momento en que Laíto hace «estallar puros cañonazos na'más» con las guarachas La negra Margot (Juan Rojas) y Con suavidad (José Betancourt). Luego, exactamente en 1953,Laíto y Senén graban ese disco-joya tan perseguido por los coleccionistas de exquisiteces:
Tumbao acaramelao, también con las voces de Raúl Fundora y Miguelito Hernández, matrizado para el sello Panart por el ingratamente olvidado ingeniero Ramón Sabat, quien plasmó en una vastísima discografía el sonido de las más valiosas agrupaciones de entonces.
«Pero lo mío no comienza con Senén, el Casino o la Sonora dice Laíto. En el 47 ya yo había dado jonrón con las bases llenas cuando canté con Cubavana aquella guarachita... Mofaribale (Horacio de la Lastra), con dos monstruos: Carlos Querol y Alberto Ruíz... Y en lo suave, en el bolero, todavía se recuerda esa maravilla de Senén, Eres sensacional, que años antes había sido un exitazo en la voz del gran Alfonsín Quintana y que yo grité para ese disco, Tumbao acaramelao.»

Inmodestia, vanidad... Lo que se quiera, pero puras verdades. Estanislao Laíto Sureda ha inscrito su nombre

en el panteón sagrado de la música cubana y no hay viento que pueda borrarlo. Una sola etapa de su larga carrera artística con Senén, con Grenet, con los hermanos Castro «...me pone orgulloso y con la garganta sabrosa para cantar...».Los investigadores, los conocedores de aquellos años espléndidos, recuerdan la entrada de Laíto, a fines de 1955, al fenomenal Conjunto Casino y su interpretación de Junto al cañaveral (Rosendo Ruíz Suárez) con un coro de lujo: Roberto Faz, Rolito Rodríguez y Roberto Espí.

Si el estilo de Laíto se acomoda a algún formato es a aquél creado por Arsenio Rodríguez con la alquimia de su tres. «Sí, lo mío es el conjunto: piano, contrabajo, bongó, una tumbadora encabroná, guitarra, dos o tres trompetas y coro con cantantes que toquen maracas y clave... Con eso y yo gritando, deja que la perra se coma el azúcar, que se acabe el mundo... «¿La Sonora Matancera? Sin dudas, uno de los mejores conjuntos que ha dado Cuba, con el de Arsenio y el de Félix Chapotín...«Coñooo, ¿con la Sonora? Con la Sonora yo debuto en 1953 en Radio Progreso, junto a Celia (Cruz) y Nelson Pinedo... Por cierto, nunca se dice, pero toda la música cubana de los últimos 40 o 50 años le debe mucho a Severino Ramos, que me preparó para ese debut mío.»

Laíto se da un manotazo en la frente, como castigándose por haber dejado escapar algo, y truena:

«¡Carajo! Me hubiera gustado estar en los años 30 con Miguelito Valdés en la Casino de la Playa, o en el Conjunto Casino con Nelo Sosa y cantar con él y Espí el guarachazo Viejo Verde (Agustín Ribot) o El telefonito (Silvestre Méndez) ¡Qué pitos los de esa gente! Antonio Machín, Faz, Nelo, Vallejo, Barroso, Miguelito Valdés...
¿Y dónde dejar a Albertico Ruíz? Se le menciona muy poco, pero hay que decir que con él y su Cubavana mucha gente aprendió a cantar.

«Lo mismo sucede con pianistas como Lilí Martínez Griñán, Robertico Alvarez, José Picayo, Alfredo Sacasa, ese...Zapata (Teodoro) del Colonial... Vayaaaaa... Lino Frías, Rubén González... No, no, el que no aprecie a esa gente que no venga a decirme que toca música cubana... Y si es son, el son, mucho menos. Veinte comemierdas dicen por ahí: `Lo de esa gente ya se murió...' Ah, sí, ¿y por qué entonces siguen volviendo locos a los bailadores de Colombia, Venezuela, Panamá, México, Puerto Rico...? Haz la prueba: encarama un conjunto con el estilo del Casino, la Sonora, Cubavana, en el escenario de Tropicana, y tú verás que hasta las patas de las mesas salen a bailar.»

Tras una posterior y rica etapa con el Conjunto Caney, del maestro Benito Llanes, Laíto está viviendo la euforia de haber resucitado luego de varios años de silencio.

«Colombia, chico, los colombianos: ellos me han sacado del olvido; se acuerdan de mí y de todos los buenos y fieles soneros. Ya he ido varias veces allá y ahora regreso a mi Cali querida, a mi Medellín, en fin, a esa Colombia donde ningún cubano se siente extranjero... Ah, pero voy con mis hierros, con mi propio conjunto, Laíto y su Sonora, que después de cinco meses de ensayos ahí, ahí, ahí, suena como a mi me gusta, bien soneao... Oye quiénes están en mi tribu: Rolando Montero, El Muso, cantante; José Hernández, hijo mío; Eduardo Hernández, mi nieto; Jesús Vilches, bajo; Carlitos Rodríguez, timbales; Nicolasín Mena y Lachy Lázaro Rodríguez, trompetas; Alejandro Moya, tumbadora... Y yo, ¿no?, cantante. Ya tú sabes, pa'Colombia a meter caña con el son alante.